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    ローマ の松 blog 7

    Categoria: Trabalhista • segunda-feira, 16 novembro - 2020 •

    代表作は「ローマ3部作」と言われる 生える環境にかかわらず同じ形なので、日本の松を想像していくとちょっととまどう。 このような状況に対応して、安全性に問題のある中国食材を使用していない事を売りにしたチャイナフリー飲食店もある。, 大好きな仙太郎の限定栗ぼた餅☆おはぎのサイズが小さくなってたのは残念ですが、もちっとして大栗とあ. がたがたの石畳も十分当時の雰囲気を感じさせるものだったが、途中で車両進入禁止になる。 きらびやかなオーケストレーションと 心、疲れた方に聴いて欲しいクラシック音楽を厳選していきます! そう、私は大ファンなのだ。, あなたもジンドゥーで無料ホームページを。 無料新規登録は https://jp.jimdo.com から. 画像レスピーギ交響詩「ローマの松」指揮:ジュゼッペ・シノーポリ   ニューヨークフィルハーモニック録音:1991.4 ニューヨーク マンハッタンセンターレーベル:グラモフォンボルケーゼ荘の松 2:51 シノーポリらしく非常に明晰度の高い表現で細部まで見通しが良いです。 途中で急にテンポを落としておやっと思わせる箇所があります。 ややメカニック的な感じもしますがカッチリとした表現で、随所に シノーポリのタイミングを取る声が聞こえてきます。カタコンブ付近の松 7:05 弱音はかなり抑え込まれていてやや神経質な感じもしなくはないです。 トランペットソロは技術的な安定感もありますが、もう少し歌心が欲しいです。 後半の盛り上がりでのトロンボーンセクションのffのユニゾンは意外なほどに 控えめな表現で明らかに指揮者の意図と思われます。 ジャニコロの松 7:15 テンポはやや遅め、クラリネットのソロはコントロールが素晴らしく美しい表現 ですが、ここも何か冷めたような雰囲気が漂っています。 その後も細部に渡り実に入念で丁寧な表現が印象的です。 鳥の声も単調で控えめ(シンセ的な響きです)。アッピア街道の松 6:11 ここでもテンポは遅めです。イングリッシュホルンのソロも遅めですが何か怪しい 雰囲気を強く感じさせ、異色の表現といえます。 行進の歩みも音の透明度の高さに重点がおかれていて、随所でのアタックや アクセント自体もソフトな響きで、大河が流れるようなゆったりとした趣きで ユニーク、他とはかなり違う解釈です。 この曲にありがちな激烈さとは全く無縁の表情でやや物足りない感じもあります。 表現したい方向性が今ひとつつかめない感じでもどかしさがありますが、そこが シノーポリらしいところかもしれません。 感銘度:B+ 5段階( A+ A A− B+ B)に分けています。A+、Aが推薦盤です。). 澄みきった その空の青、見上げれば 雄々しく松がそびえ立つ!! レスピーギ: 交響詩「ローマの松」:ボルゲーゼ荘の松 (youtubeをポチって音楽を聴きながら読んでみてくださいね。”iPhoneの場合は全面表示されてしまったら2本指で内側にむけてピンチインしてください。 アッピア街道には新旧あって、旧アッピア街道は細い道でようやくみつけた入り口では入場制限。 どうやら車では入れないようだっだが、こちらがフランス語でまくしたてると「いいよいいよ」って感じで入れてくれる。ラッキー! ケルシュ(地ビール)、大聖堂、音楽、美術、ライン川・・・なんでもケルン関係ならトラックバックしちゃってください♪, プーケット、サムイ、クラビなど、タイのビーチリゾートに関することなら、何でもトラックバックしてください。, 日記と写真で記憶する 海外の暮らし。 経験ある方、計画中の方、興味ある方、海外で子連れ生活されてる方。 イタリアのごく普通の生活とゴルフにハマった様を綴っています。 レッスン案内はこちら。  イタリアといえばレスピーギ(※)、レスピーギといえば「ローマの松」。 オーケストラの末席を汚す身として、この連想はあまりに自然だった。 「ローマの松」で舞台になっている松はどんなものな … なお『ローマの松』は1924年の作品で、それ以前のレスピーギの作品ではTuba Bassaと明確に指定しているものもあります。 以降の大編成の代表作『 シバの女王 ベルキス』でも、あれだけの規模のわり … 目に留まったちょっとしたモノ と コト。 「うわぁぁぁぁぁぁぁ、マズーイ!」ローマ晩秋から冬にかけての風物詩「ムクドリの群れ!」が、上空を通過だ~すぐに建物の影に隠れ、落とし物が降ることなく(日に... イタリアでは数日前に新たな首相令がでて、また制限が厳しくなっております。3つのゾーンに分けて制限が違ってくるのですが、今のところローマのあるラツィオ州は黄色ゾ…, アフガニスタンやアフガニスタン旅行に関することなら、どんなことでもかまいませんので、お気軽にトラックバックしてください。, イスラエルやイスラエル旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, イランやイラン旅行、イスラム関係に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, トルコやトルコ旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, エジプトやエジプト旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, チュニジアやチュニジア旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, 南アフリカや南アフリカ旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, モロッコやモロッコ旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, アイルランドやアイルランド旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。, イギリスやイギリス旅行に関することなら、どんなことでもOKですので お気軽にトラックバックやコメントしてください。 『クラシック音楽』が存在しなかったなら、私の人生はまさしく生ける屍(しかばね)だったと思います。 ローマの観光公認ガイド とうあいこ です。 この「ブログ村」を通じて「快適なタイランド」を一緒に作りましょう!, 中国産食品の安全性(ちゅうごくさんしょくひんのあんぜんせい)は、中国産食品の安全性に係わる諸議論等である。 「ローマの噴水」は、「ローマの松」、「ローマの祭り」と共に、「ローマ三部作」として、非常に有名な曲だ。cdも「ローマ三部作」として3曲が一緒に入っていることが多い。ところが、ここで一つ問題が出てくる。曲の順番である。 しかしそれ以外にも涙ちょちょぎれる名曲がたくさん! オーケストラの末席を汚す身として、この連想はあまりに自然だった。 アッピア街道を歩いていくうちにカタコンベに出くわす。, 天気のせいかもしれないが、うっそうとして日当たりが悪く、ちょっと湿り気のある感じ、いかにもカタコンベの周りという雰囲気十分。, さんざん地図で探したあげく、特定のポイントをさしているのではなく、エリアの名前と判明。, 曲のイメージとはかけ離れた、新興住宅地を抜けると、ローマ市街が一望できる丘に到着。, ここがジャニコロの丘だ。 IVと指定されており、低音金管楽器に対する無頓着さが伺えます。低音金管の4番、という程度の認識だったのかもしれません。, 上画像の下段の「P.」はPiatto、が1枚サスペンド、複数形のPiattiで2枚の合わせペア・シンバルのことです。, たしかにペア・シンバルにもロール奏法は存在します。(接触したまま円形にこすり続ける。アメリカのコー・スタイル・マーチングショーで稀に良く使われる)。しかしこの奏法はあくまでも効果音的な目的で使用されるものでしかなく、クラシカルな演奏で要求されるような安定した音は出せません。ナンセンスです。, 他、1楽章では2Piatti Piccoli(小さい合わせシンバル)と細かく指定されているのに、どうしてサスペンダーとペアの表記をしっかり行わないのか?という点からも無頓着さが伺えます。, で、編成に対する無頓着さについて述べたので、話をトロンボーン/チンバッソ/チューバの話に戻します。, イタリアオペラの曲では確かにトロンボーンでは完全に演奏不能で、チンバッソでなければならない曲があります。, しかし、この『ローマの松』のトロンボーンの演奏内容はどれもスライド・トロンボーンで容易に演奏できるものであり、音域的にもFバルブ付きトロンボーンでカバーできるものです。, パート譜も作曲年(1924年)の翌年、1925年(MCMXXV年)に制作されたもので、楽器名はTUBA BASSAと指定されています。, どう考えても特にチンバッソを指定したかった意図が伺えませんので、チューバで良いんじゃないでしょうかねぇ。, なお『ローマの松』は1924年の作品で、それ以前のレスピーギの作品ではTuba Bassaと明確に指定しているものもあります。以降の大編成の代表作『シバの女王ベルキス』でも、あれだけの規模のわりにトロンボーン4本の指定のみだったりします。, なおクラシック界隈にはマイナー楽器を偏愛する人たちがいて「そこはチンバッソだろ」とか「ユーフォニアムで」とか言う人がいます。有名なのはユーフォニアムの運用箇所を増やしたいがために、歴史的・地理的背景を無視して、なんでもかんでもユーフォニアムでやりたがるんです。ユーフォニアムがバリトンでもテナーバスでもなくユーフォニアムである根拠は円錐感のテーパー角からくるサウンドの違いであり、もし彼らがユーフォニアムと他楽器の違いを主張するのだとすれば、逆に、「そこはユーフォニアムではなくフレンチバスだろ?」と言うべきなのですが。, 近年ではチンバッソの使用例を増やしたいがために、なんでもかんでもチンバッソに置き換えたがる人たちがいるようですので、今後の暗躍にご期待ください。, まー私個人としてもチンバッソの音はすばらしいと思います。チューバだと太くてボヤける音がタイトにまとまるからです。, なお、せっかくなのでチンバッソ話を追記しておくと、近年の映画音楽のサントラではチンバッソ指定が頻繁に行われるようになってきています。たしかにハンス・ジマー以降のモダンな映画音楽の中ではボヤけるチューバよりも鋭いチンバッソのサウンドの方が合っています。, これに呼応する形で、オケ系シンセの中にもチンバッソの音が収録されるようになってきています(EastWest Hollywood Brass、SPITFIRE SYMPHONIC BRASS)。こういうシネマティック対応編成のシンセ音源知識から誤解したDTM専業の人がいて「チンバッソはオケに普通に入っている楽器だ」「オケにチンバッソがいないとかおかしくね」などと主張しています。普段からチンバッソのいる環境で仕事をしているオケマンが世界に何人くらいいるのか、常任チンバッソ奏者の在籍するオーケストラが世界にいくつあるのか、チンバッソの指導を常時行っている音楽学校がいくつあるのか教えて欲しいものです。具体的に。, 各楽器を深めにコンプした上で、グループバスにまとめてからダイナミックEQで突出整えつつアップワードし、プリマスターでは3段階でマルチバンドコンプ/リミッターです。, あまりにもダイナミクスレンジが広い曲ということと、普段クラシックをちゃんと聞かない人向けの加工でもあります。ボリューム調節をしなくても中間部の静かな部分もすんなり聞けるはずです。, さんざん使ってきた経験から、Viennaはこれで良いと思う。殆どの楽器を思い切りローカットした方が良いです。もちろん同社の専用ミックスツールMIR を使っている人はこういうことをしなくても良いのかもしれませんが、こうしないとホールリバーブで低音がめちゃくちゃになる。, 似たような理由から、やたらとドライで収録されているViennaのチェレスタやピアノはハンマー音がキツすぎて、通常の方法だと使い物になりません。(今回の制作では、チェレスタはハリオンGM、ピアノはPianoteqを使用しています。), まとめた上でTonebooster FLX(ダイナミックEQ)で各帯域を制御しています。, リバーブは各個別トラックから複数種のリバーブにセンドした上で、グループバスでインサートのリバーブを2種使っています。ルーム系で丸める処理をしてからホール系にインサート。, なお、他の曲の場合にはインサートリバーブの後にダイナミックEQで均すこともあるのですが、今回は生コンサートっぽさを重視するため、リバーブの手前で均しています。, また、バス系楽器は通常のオケでは右バスですが、原則的にセンター定位にし、聞きやすいミックスにしています。このあたりはシネマティック系に寄せた感じです。最後にバンダ(ファンファーレ隊)が左右に入ってくることや、大音響で音圧が必要になることもあり、センター定位の方が良いかなと。, ミックス話を先に書いたのは、先にそこそこ以上にミックス/マスタリングを済ませた状態で細部の打ち込みを仕上げる手順だからです。この手の曲を後からミックスするやり方にするとろくでもないことになりますよ、まじで。, 打ち込み的には割りと普通ですが、何しろ長いので統合性を取るために計画的に作業しています。, まずベタ打ちの状態を作り、ベロシティレイヤーをそれっぽく組み立てつつキースイッチ割当て。音量は一切考えず、レイヤーによって出るサウンドと音の伸び具合だけを考慮。それから音量バランス。大音量の部分とソロの部分で主役が良好かつ余力のあるサウンドを出せるようにしておいてから、伴奏群は弦楽器のバランスを重視して組み立てます。, と思って計画的にやっていたものの、どうしても破綻する場面が多発し、バランスとりだけで相当な時間がかかってしまいました。短い曲ならどうとでもなるのですが、20分超という曲でバランス取り直しになると非常に手間です。特にこういうダイナミクスレンジが広く、構造が大きい曲の場合は大変です。, 小さい曲集の場合はそれこそアルバムマスタリングで音量はどうとでもなるのですが、それをこの曲でやってしまうと、4楽章より2楽章の方が大きいという事態になりかねません。, 全体を通しての統合性を重視したかったので、一次オーディオ化をしたのはレイヤーのハリオン弦だけでした。, ViennaのLegatoパッチ等は連続音になるとロングトーンで息切れしてしまう謎仕様です。, これを回避しようとすると普通はSustainパッチで演奏させることになるのですが、それだとあまりにもニュアンスがおかしくなってしまうので「何が何でもpのLegatoで!」という願望のために変則的な打ち込み技術を使っています。やる箇所はほんの数カ所だけなので、「やる。」と決めてしまえば数分で終わります。, これはユニゾンで完全に音程が同じになりすぎて、逆に違和感が生じてしまう箇所の補正目的です。, 2トラックで大音と中音のレイヤーを異なる音量で重ね、強引なクロスフェード処理をしています。どの音源でも使える古典的なテクニックです。「え?おかしな音になるんじゃないの?」と考える人もいますが、想像以上にまともな鳴りになります。, Viennaの演奏をより柔軟にすることができるVienna Instrument Pro(VIP)は持っていませんが、アレのクロスフェードのスクリプトは均一なので、たぶん今回の作例の方が良い演奏になっているはずです。, 7:33から聞いてみて「これじゃダメだ」と思った人は生演奏だけにするか、サンプルモデリングを買って地獄を見れば良いと思うよ!, VIPはラウンドロビン等の問題解決(後述)が行われるわけでもないので買う予定はありません。たぶん。, Viennaは総じて優れた音源なのですが、ひとつだけ致命的に扱いにくいのがラウンドロビンの甘さです。特に致命的なのがLegatoパッチでの同音連打で、2種類の音が綺麗に交互に鳴ってしまいます。この症状を出さないためにはSustainパッチを鳴らすのがベターなのですが、LegatoとSustainの鳴り具合があまりにも違うため大変です。, 「2つのノートの間に非常に短い音を小さく挿入する」という万能な裏技があるものの、それを使うと今度はLegatoの接続スクリプトが邪魔をしてくるという困った事態に。, 場面ごとにどの手を使うか試行錯誤し、最も苦戦した部分は2楽章の「ミミミミ ミミミレ ミミソミー レレミーー」という同音連打のあるテーマです。まじでクソゲーでした。, なお、他の音源の場合、2トラック用意し、片方だけピッチベンドで隣の音程のサンプルを使うというSC-88Pro時代にそのスジの人が使っていたテクニックがあります。でも困ったことにViennaのピッチベンドは最大でも2半音しか移動できないので上手く行きません。, 4楽章のコントラバスとチェロの最低音は、ピッチベンド下げで最低音に対処しています。実際の演奏でも曲中でチューニングを下げて対処します。変則チューニングになることに配慮されており、きわめてかんたんな音形のみの演奏です。, music work(Gillian Howell's reflections on music, education, artistic practice and collaborative projects)https://musicwork.wordpress.com/2012/07/03/re-imagining-the-pines-of-rome, ・ホテル パインウッドローマの部屋画像http://www.romehotelpinewood.com/japanese/index.php, https://www.youtube.com/watch?v=NK2_bcQcoD4, 3楽章の終盤、スコアでは鳥の声は(Usignolo=ナイチンゲール)と指定されています。, Wikipediaにも書かれているとおり、本来は指定のレコードを使用することが推奨されています。, が、せっかくのDTMでの制作なので上記のTheSilentWatcherの動画の音声を使用しました。, なかなか指定レコードのような鳴き声の音声素材が見つからず、しばらく探し続けることになりました。ネットにはなんでもあると言っている人がいますが、どうやら無いようです。, 上の動画の音声で使えそうな鳴き声の部分を切り貼り、左右定位させ、リバーブで丸めてディレイで散らすという加工をしています。, 吹奏楽をやっていた中学生の頃、吹奏楽の雑誌で全国大会で『ローマの祭り』という曲が多く演奏されているらしい、ということを知った。で、全国大会のCDを聞いてみて「すげー」と思ったものの、オケオタの先輩が「オケ版はもっと良いんだよ」と言って聞かせてくれた。「やべー」と思った。, で、そのオケCDにはレスピーギの「ローマ三部作」が全て入っていて、この『ローマの松』という曲の方が気に入った。, オケオタ先輩の影響でオケ曲を多く聞き、いつかは演奏したいと熱望する曲がいくつかあり、その中のひとつが『ローマの松』。それもできることなら全曲の演奏だった。, あまりにも大規模な編成が必要になることや、吹奏楽的には楽器によって演奏しない時間が長過ぎることがあり、『ローマの松』はあまりとりあげられることの無い曲だった。, 大学卒業後に複数の社会人楽団に出入りしていた頃、ある音楽祭でこの曲を全曲やる、しかもバンダ(ファンファーレ隊)付きの大編成でやるということになり夢のひとつがかなえられることになった。ホルン首席を担当。, その演奏では近郊の学生によるファンファーレや鳥の演奏(バードコールという小さな楽器を使う)、5台くらいの大太鼓の追加まで行うという突き抜けた内容で、特に客席バルコニーに配置されたバードコールの音響効果は感動的だった。, 同音楽祭では羽田健太郎氏のピアノによる『ラプソディ・イン・ブルー』なども演奏したのだが、リハーサル中に合唱団の女性が客席で談笑していたことに羽田氏が激怒し「リハーサル中のホールで談笑するあなたたちはそれでも音楽家か?出ていきなさい!」とマジギレしていたことが何より印象的な日だった。数年後、氏は没した。氏の作り出した音楽作品の全てが好きというわけではないどころか『フックト・オン・クラシック』という安易なクラシックアレンジは音楽に対する冒涜だとさえ感じたものだったが、音楽家は良い音楽を作ることを邪魔する人間に対し、そうあるべきなのだと学んだ数日間だった。, 次回の候補曲を募集中です。(IMSLPにスコアがあることが条件。可能ならそれなり以上のMIDIデータがあるととても楽です。), © docomokirai 2017 非常識な無断転載、商用利用を禁ず

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